三角鋼琴和
立式鋼琴的區(qū)別大到可以認(rèn)為它們是兩種樂器。具體區(qū)別主要從以下幾個(gè)方面入手。
一. 共振空間
三角琴的共振腔結(jié)構(gòu)合理、空間足夠,這使得三角琴能發(fā)出更大的聲音,而立式琴為了節(jié)約空間,共振腔不是很大,而且琴弦相互交錯(cuò)、影響共振,一定程度上改變了中音區(qū)的音色,使得立式琴的動態(tài)范圍和音色統(tǒng)一性受到了很大限制。
二. 擊弦器的區(qū)別
三角琴的擊弦器是臥式的,按鍵時(shí)弦錘向上抬起,擊弦后靠重力下落,這種設(shè)計(jì)使得整個(gè)擊弦器力臂足夠,從而下鍵就有拳拳到肉的實(shí)在感,而且由于依靠重力下落,琴鍵恢復(fù)迅速。立式琴由于把弦錘豎了起來,下鍵時(shí)弦錘重力的力臂更小,這導(dǎo)致立式琴的手感容易非常輕飄,為了不讓手感輕飄,琴廠往往通過增加各種阻力的辦法加以解決,但這又會導(dǎo)致手感很肉。同樣是由于弦錘豎起,重力不足以使其快速回落,所以在某些部位要加以彈簧輔助,這就導(dǎo)致很多立式琴琴鍵恢復(fù)緩慢、手感不均、而且壽命更短(一些特殊設(shè)計(jì)的立式琴可以較好的解決回彈速度問題,壽命長點(diǎn)短點(diǎn)其實(shí)都是夠用的,不過不同立式琴手感差異往往非常大,三角琴就好得多,這是其原理決定的)。
另外,由于三角琴空間更大,弦錘距離琴弦更遠(yuǎn),從而使三角琴有更大的動態(tài)空間。
三. 踏板的功能
立式琴和三角琴都有三個(gè)踏板,右邊的踏板都是通過抬起止音器,使得止音器在琴鍵恢復(fù)后無法按住琴弦使得琴弦的振動一直延續(xù),從而達(dá)到延音目的。所以從原理上,兩種琴右邊的踏板是一致的。
兩種琴中間的踏板功能和原理上完全不同,三角琴是一種特殊的結(jié)構(gòu),使得踩下時(shí)還沒有下落的止音器保持不動,而其它止音器可以正常起落,從而達(dá)到可以控制局部的幾個(gè)音延音的效果,這大大豐富了三角琴的“表情包”,可以玩出更多效果更多花樣;立式琴中間的踏板是用一個(gè)大毛氈擋在琴錘和琴弦中間,使得整體琴聲減弱以防擾民。
左邊的踏板,兩種琴功能相同,原理不同。三角琴是令弦錘整體右移,本來某個(gè)音可能有三根弦,現(xiàn)在只讓你打中兩根,從而實(shí)現(xiàn)弱音效果,這也是一個(gè)豐富鋼琴表現(xiàn)力的手段。由于低音的弦更少,弱音效果更明顯,符合鋼琴弱音的需求,另外,這種方法對琴的觸鍵手感沒有絲毫影響。立式琴的左踏板也是弱音踏板,但它的原理是另弦錘整體前移,使得其到琴弦的距離更短,這樣做簡單粗暴,但是劣勢也相當(dāng)明顯:這其實(shí)在一定程度上削減了弱音的動態(tài)靈敏度,而由于低音在弱音上沒有額外的補(bǔ)償,使得低音的弱音效果不明顯,另外,手感會受到非常大的影響。
四. 其它區(qū)別
三角琴明顯更占地方、價(jià)格往往更貴。
三角琴的鎖弦器是一根一根鎖住的,但即使在一些較貴的立式琴中,鎖弦器就是一根大鐵條壓住,這使得立式琴往往需要更加頻繁的調(diào)整。
一些現(xiàn)代音樂需要直接用手撥琴弦進(jìn)行演奏,立式琴如果不把琴弦的擋板拆下是無法完成這個(gè)動作的。但拆下?lián)醢迤茐牧斯舱窠Y(jié)構(gòu),琴聲質(zhì)量受到了整體的影響。
再講講由于上面的一些區(qū)別導(dǎo)致的三角琴和立式琴的
體驗(yàn)上的差距:
1. 三角琴手感更實(shí),回彈一般比立式琴更迅速
2. 三角琴聲音更大,動態(tài)也更大,力度響應(yīng)更靈敏,音色更加和諧一致,但同時(shí)也更占空更擾民。
3. 三角琴的踏板注重演奏效果,立式琴的踏板主要是基本的演奏效果和不擾民之間的妥協(xié)。
專業(yè)學(xué)琴的人應(yīng)盡量使用6尺及以上的三角琴進(jìn)行練習(xí)。如果長期使用立式琴,則不能獲得足夠敏感的手感、不能足夠靈敏的捕捉到動態(tài)、不能培養(yǎng)正確的演奏時(shí)的聲音感覺,這對分毫都要計(jì)較的專業(yè)人士是不能接受的。
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